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《北京女子圖鑒》：從“東京”到“北京”不變的是真實
原標題：《北京女子圖鑒》：從“東京”到“北京”不變的是真實
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編劇張佳32歲、14年北漂，典型的漂亮小姐姐，她笑言自己不打扮得漂漂亮亮的就不會寫作。從大學畢業踏入編劇行，寫寫“少女造夢”的肥皂劇，像是《加油艾米》、《女人幫·妞》，因為這就是那時隻喜歡“水果色、閃閃亮”造型的她的能力所及，她並不認為這是自己編劇生涯中的黑歷史，因為那時的她欣賞不瞭“絲巾的美”；《北京女子圖鑒》是她轉型現實題材的第一部劇，便收獲不錯反響。在接受北京晨報記者專訪時，張佳總結瞭這部劇的成功還是源自“我手寫我心”，“我原來的作品都是偏少女造夢，女主角的名字從‘陳可依’到‘陳可’，這也是我自己創作理念的體現，我把‘依’字也去掉瞭，我拋棄瞭以前少女造夢式的固有模式，我預測到瞭這次轉型的作品可能會大贊，也可能會被大罵或不理解，這都不重要。重要的是，人要往前走就要跨出那麼一步，把之前的安全感都去掉。”
如何結緣
作為一個14年的北漂，張佳在30歲那年萌生瞭要寫一個北京故事的想法，“女人在30歲的時候會有種莫名的恐慌，其實現在看來還好，但當時就是那麼一個心態。”為此，她做瞭將近一年的采訪，跟很多來京打拼的人聊天，素材積累是足夠多瞭，但如何在劇本中呈現出來，張佳一直沒有找到一個很好的切口。恰恰在第二年，《東京女子圖鑒》播出瞭，張佳瞬間覺得這個劇完全契合她想要的點，於是買瞭版權，見瞭編劇黑澤久子，聊瞭創作。黑澤久子讓張佳明白瞭一點，那就是：編劇不要去奢望寫一個人見人愛的角色，大都市裡面沒有哪個女性是人見人愛的，你就寫個真實的人就行。
而“真實”是張佳在《北京女子圖鑒》的創作中始終遵循的基本原則。“劇中我埋瞭很多梗，都是源自身邊人的真實經歷。比如有兩個故事都讓我想寫創可貼的梗（陳可看到顧映真穿高跟鞋磨破瞭後腳跟，拿出創可貼，兩人因此結識，顧映真繼而成為陳可的‘貴人’。）其中一個是，我有個朋友在職場中很快晉升到總裁秘書，就是公司有次團建，她看到女老板的腳後跟磨出瞭血，她就到旁邊的711買瞭創可貼，偷偷塞給瞭老板，老板後來就問到她的職業規劃，把她調到身邊手把手去帶。老板會覺得，如果這個時候能看到別人的難處，能夠以合理合適的方法去幫助別人的人，他一定是雙商在線的，值得獲得更好機會的人。”而另一個有關創可貼的故事也讓張佳印象很深，“我們認識的一個富有的男生娶瞭一個和他差距比較大的女生。後來才知道是因為在一個聚會上，男生開啤酒瓶的時候指甲劈瞭，這個女生從化妝包裡拿出瞭指甲刀和創可貼，這個男生就在那個時候被暖到瞭。這也不能說女孩有心機，她隻是從高中開始就一直有隨身帶指甲刀和創可貼的習慣。”
“陳可的電腦桌面設置成LV”這個橋段更是取自該劇時尚顧問蘇芒的經歷，”蘇芒剛來北京打拼時跟著老板當助理，也是想要背個LV不要給老板丟臉，於是挨個跟熟悉和不熟悉的人發短信要求兼職寫稿掙錢，還把電腦屏保設置成瞭LV。她後來想想當時有多麼喜歡嗎，其實也沒有，就是想證明自己有買LV的能力，她買瞭自己的第一個包包後也是在廣場上抱著包大笑，和劇中的陳可一模一樣。”
張佳透露，其實自己買瞭很多知識貼在劇中，倒不是為瞭教大傢要怎樣去做，隻是希望呈現出來，讓大傢自己去感受。
有關話題
《北京女子圖鑒》一共20集，按照預設是“一集要一個話題”，從“懂得飯局文化才能融入北京圈子”、“職場菜鳥的生存法則”、“有欲望的女人不被男人喜歡”、“25歲之後的女人開始面臨保養危機”等。不同於很多編劇不會主動承認預設話題，而更願意說成是觀眾的自然發酵，張佳則毫不掩飾地直言，“我就是想預設話題，這也是劇本創作期間無數次討論的事情。這些話題如何去甄選，就是要看大傢的反應，大傢也會拿出他們的經歷，每個人的心態和層次幾乎能覆蓋到各個層面，20個話題我們都想發酵，一個女性的成長她所經歷的事情，未必每件都是你經歷的，但你肯定會有感觸。”
對於這些話題的選擇標準，張佳說不求定論隻求討論，“這些話題也是我們對生活的疑問和困惑，沒有定論，一件事情的觀點和態度不同的人是完全不同。我們也想聽到大傢的觀點和態度，我們不做價值觀的輸出，隻是真實地記錄和展現生活，這些討論能否形成讓大傢受益的思維，這個是我們最在意的。”
劇中的王佳佳一角，口碑呈現兩極化，就引發瞭很大的爭議，“撈女出賣的是什麼，得到的什麼？”、“三觀不合的人到底能不能做朋友？”通過這個角色，張佳看到的實則是自己的成長，“王佳佳就是那種生活中活得很明白但混得不好的小姑娘，我想把她寫下來。你可以說她市儈，你可以說她三觀不正，事實上陳可從小也看不上她，陳可有她的處世哲學，所以她剛來也沒求助她，是她走投無路時王佳佳收留瞭她，你可以不認同這個人的處世哲學，但並不代表她不是好人。我成長後的概念是：三觀不合是可以做朋友的，我們要學會尊重各種各樣奔跑的姿態。王佳佳給陳可提供瞭買假包的地址，她沒去，她還是想要一個真包；王佳佳願意跟她合租，她還是自己租瞭房子。”陳可和王佳佳是半張床的情誼，但絕對不是靈魂伴侶。在張佳看來，陳可從內心深處是抗拒王佳佳的為人處世的原則，所以她一直在抵抗某種不良價值觀上的侵擾和拉攏。
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國產劇目前最飽受詬病的一點就是，無論最初宣揚女主如何勵志，最後都淪為靠編劇開掛的瑪麗蘇，從《我的前半生》到《那年花開月正圓》，看起來還不錯的女主人設最後都難逃這一套路導致爛尾。《北京女子圖鑒》存在這個問題嗎？貌似也有。從成功人士吳總帶陳可第一次見識飯局文化，得到工作機會……到兩片創可貼認識“貴人”+“導師”顧映真，如此密集的連續進階還是會讓網友覺得是不是順瞭點，快瞭點？
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必須說明的是，如此劇情設置肯定有戲劇節奏上的考慮，但女主目前還稱不上開掛。在編劇張佳看來，陳可隻是一個會主動求助和爭取機會的人，而絕對不是想靠男性上位的人，“所謂的上位，一定是有肉體交換或情感交換用來謀取利益的，陳可從始至終都沒有。有個細節是，她陪同領導高飛出差，晚上領導說煙落在她的包裡，讓陳可送到他的房間……領導沒有明說，陳可也用聰明的方法去化解瞭。所以，後來在遇到她職場上的難題時，她還可以轉身再去求助她的這位領導，也算是聰明人吧。”在今晚播出的最新一集中，陳可的事業又會遭遇新的谷底。
無論劇中的男性角色還是女性角色，張佳在創作中都是歸瞭類的，“顧映真就是我少女時代想成為的人，生機勃勃虎虎生威；姚梅是靠改名字、買佛牌、整容來祈禱運氣的人，也是屬於價值觀不合，但人並不壞；柳靜，人到中年也有她的不易，傢庭和事業雙重壓力……我們要學會包容別人的難言之隱，溫柔地對待這個世界。”這樣的訴求也是該劇頗受好評的“番外小劇場”的目的，“很多事兒我們並不知道真相，在年幼的時候更多的是對抗，你總覺得很委屈或是無奈，世界不夠溫柔；但當你成熟瞭以後，很多事情轉頭看發現不是那麼回事，發現自己誤會瞭，多的是你不知道的事兒，成熟瞭就該多一點溫柔對待世界的情緒。”
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作為一個14年的北漂，張佳在30歲那年萌生瞭要寫一個北京故事的想法，“女人在30歲的時候會有種莫名的恐慌，其實現在看來還好，但當時就是那麼一個心態。”為此，她做瞭將近一年的采訪，跟很多來京打拼的人聊天，素材積累是足夠多瞭，但如何在劇本中呈現出來，張佳一直沒有找到一個很好的切口。恰恰在第二年，《東京女子圖鑒》播出瞭，張佳瞬間覺得這個劇完全契合她想要的點，於是買瞭版權，見瞭編劇黑澤久子，聊瞭創作。黑澤久子讓張佳明白瞭一點，那就是：編劇不要去奢望寫一個人見人愛的角色，大都市裡面沒有哪個女性是人見人愛的，你就寫個真實的人就行。
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無論劇中的男性角色還是女性角色，張佳在創作中都是歸瞭類的，“顧映真就是我少女時代想成為的人，生機勃勃虎虎生威；姚梅是靠改名字、買佛牌、整容來祈禱運氣的人，也是屬於價值觀不合，但人並不壞；柳靜，人到中年也有她的不易，傢庭和事業雙重壓力……我們要學會包容別人的難言之隱，溫柔地對待這個世界。”這樣的訴求也是該劇頗受好評的“番外小劇場”的目的，“很多事兒我們並不知道真相，在年幼的時候更多的是對抗，你總覺得很委屈或是無奈，世界不夠溫柔；但當你成熟瞭以後，很多事情轉頭看發現不是那麼回事，發現自己誤會瞭，多的是你不知道的事兒，成熟瞭就該多一點溫柔對待世界的情緒。”
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